1983年，一个叫马丁的24岁东德士兵被挑中执行一项重任——潜入西德，混进负责核威慑计划的将军身边。问题是，马丁并不想接受这个任务。他根本不是做间谍的料，也没有接受过特训。

马丁是最后一批反对冷战，对一批成年人整天擦枪走火、玩弄阴谋诡计非常反感的年轻人之一。

这部剧重现了整个八十年代东西德的社会形态，坚持拍到柏林墙倒塌，敌人消失，新的混乱生成的时刻。

丹麦首位女首相作为“政治意外”的产物登台后，照例少不了激烈的政治斗争。她的善良天真哪怕在小国政坛亦属孤例，却因此得以深入政客绝难进入之处，看见政客视而不见或首先抛弃的牺牲品。剧中大段的台词很精彩，它们让“政治”从一个偏负面的词趋于中性，更富人性。

由意大利人拍的意大利黑帮片，光这一点就足够吸引人。

老大被抓，权力真空，地下王国暴乱四起。那不勒斯的黑手党群像阴郁凶残，制衡他们的不是法律和秩序，能平息躁动的只有他们自己。

据说该剧可媲美《火线》和《大西洋帝国》。但你要相信，越难啃，留在记忆里的时间就越久，越值得回味。

把十五世纪到十七世纪的朝鲜政治史浓缩进一部剧，用乱世敲开儒家治世的外壳。只不过乱世非战争之故，是僵尸来了。

韩国人擅长拍政治剧，以凶狠、到位乃至狂颠著称。僵尸比古代社会三大灾难——战争、瘟疫和饥荒更可怕，因为它挑战伦常。在三纲五常的古代朝鲜社会，老妈变成僵尸了要不要烧掉？国王呢？

法国情报员从叙利亚归来，开始坐办公室的日子。办公环境很普通，同事看起来也很普通，一切都低调克制。但暗战还在继续，风起云涌、力量的角逐就藏在缓缓流过的日常之中。

Netflix史上全球观看量最高的海外剧是《纸钞屋》（La Casa De Papel）。一伙人从事人类最古老行当之一——抢劫。

西班牙式的激情，南欧的性感奔放，反政府和罗宾汉传统，极致的浪漫主义和不可预测，与今天全球的混乱与压抑合奏出一首震耳欲聋的歌，完全停不下来。单纯的抢劫太肤浅，反抗主义和群众革命又太枯燥。《纸钞屋》聪明地将两者结合起来。

被冰雪暴隔绝的小镇，出现一具只有躯干的男尸。他国邮轮被迫停靠在港口，警方怀疑嫌犯就藏身其中。

这部剧属于社会派推理，推理本身比较简单，但抽丝拨茧的过程中拉拔出一大团黑暗，又是强奸、又是纵火、又是贩卖人口……总是这样的，小社会的阴暗面更使人恐惧，因为风暴过后，人们依然只有彼此。